Experiência escolhida a dedo · Milão
Milão, Itália
Leva o nome de uma igreja demolida, foi erguido por noventa famílias donas dos seus camarotes e é julgado por uma galeria no alto capaz de encerrar uma noite.
Entrada com guia no teatro e no seu museu
Vista do palco e da sala a partir dos lugares
Instrumentos e trajes históricos expostos no museu
Uma hora dentro do La Scala, com guia e auscultadores, entre as salas do museu e um olhar sobre a sala de espectáculos a partir de um camarote. É a casa de ópera em funcionamento de Milão, não um monumento, e o que se vê depende do que o palco estiver a fazer nesse dia.
O encontro é no teatro e começa pelas salas do museu: instrumentos, trajes, retratos e objectos pessoais de quem fez aqui a carreira. A sala vê-se de um camarote, não da plateia. Se houver ensaio, as portas ficam fechadas ou a vista fica limitada, o que é próprio de uma casa que continua a trabalhar.
No terreno estava Santa Maria alla Scala, igreja do século catorze com o nome da mulher que a fundou, Beatrice della Scala. Em 1776 a igreja foi demolida para abrir espaço ao novo teatro, e o teatro ficou com o nome. Nada tem que ver com escadas nem com escalas musicais, que é o que quase toda a gente supõe.
A obra foi paga por cerca de noventa famílias abastadas que, em troca, passaram a ser donas dos seus camarotes e mobilaram-nos a seu gosto. Um camarote era uma sala privada, com cortinas, cadeiras e mesa de jogo, e a sala mantinha-se iluminada durante o espectáculo para que o público se visse uns aos outros. Ali comia-se, jogava-se e tratavam-se negócios, olhando para o palco quando lá acontecia algo que valesse a pena.
Por cima dos camarotes fica o loggione, e os seus habituais são o público mais temido da ópera. Conhecem o repertório ao pormenor e tomam como dever responder com franqueza. Já houve cantores vaiados neste palco a meio da récita. Num caso célebre, um tenor saiu depois do primeiro acto e o seu substituto entrou com a roupa com que tinha chegado, cantou o resto e foi aclamado.
O bombardeamento aliado destruiu o interior em Agosto de 1943. A reconstrução foi rápida e deliberada, e a reabertura deu-se a 11 de Maio de 1946 com um concerto dirigido por Toscanini, que tinha deixado a Itália por causa do fascismo e voltou para isto. Milão tomou a reabertura como prova de que a cidade sobrevivera, e o concerto foi transmitido para todo o país.
Instrumentos, entre eles uma espineta e teclados históricos, trajes de cena e um grande acervo de retratos, cartas e objectos pessoais de compositores e cantores que trabalharam no edifício. As salas são pequenas e densas, e as legendas compensam a leitura.
A visita dura uma hora e, se um ensaio se prolongar, não há forma de contornar a sala. Dentro da sala de espectáculos as regras de fotografia são mais apertadas do que no museu. O cancelamento desta reserva está sujeito a condições.
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O que o preço cobre e o que deve prever à parte.
Os detalhes práticos e as respostas que as pessoas realmente procuram.
As salas do museu — instrumentos, trajes, retratos e objectos pessoais — e um olhar sobre a sala de espectáculos a partir de um camarote, com guia e auscultadores do princípio ao fim.
De um camarote, quando o palco o permitir. É uma casa de ópera em funcionamento, por isso um ensaio pode fechar as portas ou limitar a vista em qualquer dia.
Por causa de Santa Maria alla Scala, a igreja do século catorze demolida em 1776 para libertar o terreno. A igreja tinha o nome da fundadora, Beatrice della Scala, e nada tem que ver com escadas nem com escalas musicais.
Cerca de noventa famílias abastadas que, em troca, ficaram donas dos seus camarotes e os mobilaram em privado. Tinham cortinas, cadeiras e mesas de jogo, e a sala ficava iluminada para que o público se visse.
A galeria do alto, e o público mais temido da ópera. Os seus habituais conhecem melhor o repertório e respondem com franqueza — já houve cantores vaiados neste palco a meio da récita.
O bombardeamento aliado destruiu-o por dentro em Agosto de 1943. Reabriu a 11 de Maio de 1946 com um concerto dirigido por Toscanini, que tinha deixado a Itália por causa do fascismo e voltou para isso.
O museu é mais permissivo do que a sala de espectáculos, onde as regras são mais apertadas e são feitas cumprir.