Experiência escolhida a dedo · Florença
Florença, Itália
Porque o campanário dá a melhor vista, quem perdeu o concurso de 1401 e acabou por erguer a cúpula, e porque todas as obras originais do exterior destes edifícios foram levadas para dentro.
Um percurso guiado pelo conjunto da catedral com um profissional local
Entrada no batistério, na catedral e no museu da catedral
Um bilhete para subir ao campanário, ao seu próprio ritmo
Auscultadores para grupos de quatro ou mais, para o comentário chegar a todos
Quatro horas por três edifícios e um museu à volta da praça da catedral, em Florença, com alguém a explicar os interiores e, no fim, entrada para as escadas do campanário, a subir quando lhe apetecer. A cúpula fica deliberadamente de fora, e isso merece ser compreendido em vez de lamentado.
Do alto da cúpula tem uma vista magnífica de Florença à qual falta uma coisa: a cúpula. Do campanário tem a mesma cidade com a cúpula da catedral a ocupar metade do enquadramento, que é a fotografia que toda a gente quer de facto. Conte com 414 degraus e nenhum elevador, enfrentados quando lhe apetecer depois de terminar a parte guiada.
Em 1401 a cidade abriu um concurso para desenhar um novo conjunto de portas de bronze para o batistério. Dois jovens finalistas apresentaram painéis de prova: ganhou Ghiberti, e o que perdeu partiu para Roma para estudar a construção antiga. Era Brunelleschi, e as décadas que passou a medir estruturas romanas são a razão por que mais tarde conseguiu cobrir a catedral. Os dois painéis de prova sobreviveram e estão noutro museu da cidade, a poucos minutos a pé.
Os painéis dourados do batistério são cópias. Ghiberti passou vinte e sete anos nos originais, que hoje estão dentro, no museu da catedral incluído neste itinerário, numa vitrina selada e cheia de gás inerte para que o douramento deixe de se degradar. Vê-los ao nível dos olhos, ao abrigo do tempo, é o argumento mais forte para o museu estar aqui incluído.
A 4 de novembro de 1966 o rio irrompeu pela cidade e a água chegou bem acima da altura de uma pessoa por toda esta praça. Arrancou vários painéis das portas das suas molduras e levou-os para a lama, de onde foram recuperados nos dias seguintes. O restauro das portas demorou depois décadas. A cheia é a razão por que quase toda a obra original do exterior destes edifícios vive hoje debaixo de um teto.
O batistério é séculos mais antigo do que a catedral ao lado e durante muito tempo julgou-se, erradamente, que fosse um templo romano convertido. Dante foi ali batizado e escreveu sobre ele com afeto a partir do exílio. O seu teto leva cerca de mil metros quadrados de mosaico do século treze, incluindo uma cena do inferno de considerável imaginação, cujos diabos e tormentos quase de certeza moldaram o que ele viria a descrever.
No museu está um grupo tardio em mármore em que trabalhou para o seu próprio túmulo e que depois partiu, em frustração, martelando o braço e a perna de Cristo até um criado o convencer a parar. Um discípulo voltou a montá-lo. A figura encapuzada que ampara o corpo é um autorretrato, e é a coisa mais pessoal que ele deixou.
Primeiro os interiores, com alguém a explicá-los; as escadas vêm depois e sozinho, por isso poupe as pernas. Ombros e joelhos têm de estar cobertos em todo o conjunto, e isto é feito cumprir. O campanário não tem elevador, e vai a pé de um edifício para o outro: tudo aqui fica a poucos minutos. O cancelamento é gratuito até um dia antes.
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O que o preço cobre e o que deve prever à parte.
Os detalhes práticos e as respostas que as pessoas realmente procuram.
É um bilhete à parte, mas perde menos do que julga. Do alto da cúpula falta à vista a própria cúpula; do campanário a catedral ocupa metade do enquadramento, que é a imagem que a maioria procura.
São 414 degraus sem elevador, feitos ao seu ritmo depois de terminar a parte guiada. Os patamares vão partindo a subida, por isso é acessível à maioria de quem a faça devagar.
Um concurso para desenhar novas portas de bronze para o batistério. Ganhou Ghiberti; o finalista derrotado, Brunelleschi, foi para Roma estudar a construção antiga, e foi por isso que mais tarde conseguiu cobrir a catedral.
Não, as que estão lá fora são cópias. Os originais levaram vinte e sete anos a Ghiberti e estão agora dentro do museu da catedral, numa vitrina selada e cheia de gás inerte que protege o douramento.
Por causa da cheia de 4 de novembro de 1966, quando o rio subiu acima da altura de uma pessoa por toda a praça, arrancou os painéis das molduras e os deixou na lama. A recuperação e o restauro demoraram depois décadas.
Cerca de mil metros quadrados de mosaico do século treze, incluindo uma cena do inferno cheia de inventiva. Dante foi batizado no edifício, e aqueles diabos muito provavelmente moldaram as imagens que ele viria a escrever.
Um grupo tardio em mármore destinado ao seu próprio túmulo, que ele mesmo partiu em frustração antes de um discípulo o voltar a montar. A figura encapuzada que segura Cristo é um autorretrato.