Experiência escolhida a dedo · Abu Dhabi
Abu Dhabi, UAE
Oito camadas sobrepostas de metal perfurado quebram a luz do sol num padrão que se desloca pelo chão, e as galerias estão organizadas por século e não por civilização.
Engenharia que resolve um problema de clima e fica extraordinária a fazê-lo
Um padrão no chão que não se repete ao longo do dia
Objectos de culturas sem contacto colocados como contemporâneos
Um museu com um argumento em vez de um sistema de arrumação
Um edifício a que se chega atravessando um mar raso
Duas horas e meia no Louvre Abu Dhabi com guia: as galerias sob a cúpula, uma selecção da colecção e a água que atravessa os espaços exteriores do museu.
A cúpula são oito camadas separadas de alumínio e aço perfurados, sobrepostas em ângulos diferentes por cima das galerias e apoiadas em apenas quatro pontos, o que a faz parecer suspensa.
A luz do sol que atravessa as oito camadas é partida em milhares de feixes sobrepostos que se deslocam com o sol, e o efeito no chão é um padrão lento e móvel de luz e sombra. O arquitecto chamou-lhe chuva de luz, tomando de empréstimo a maneira como o sol cai através das folhas de palmeira entrançadas de um telhado emirati tradicional.
Não é decoração. As camadas cortam bastante o ganho solar, o que neste clima é a diferença entre um edifício que se consegue arrefecer e outro que não. Fique parado um minuto a ver o padrão mexer-se.
É este o verdadeiro argumento do museu, e é invulgar o suficiente para mudar a forma como se olha para tudo.
Quase todos os museus enciclopédicos arrumam por civilização: salas egípcias, salas gregas, salas chinesas. Aqui as salas são cronológicas, portanto objectos feitos no mesmo século em qualquer parte do mundo ficam juntos. Uma figura de princesa báctria fica perto de um vaso ritual chinês. Uma Virgem gótica partilha sala com um astrolábio islâmico e uma escultura budista.
A ideia é fazê-lo reparar que culturas separadas estavam a resolver os mesmos problemas ao mesmo tempo — representar a maternidade, medir o céu, honrar os mortos — e muitas vezes a chegar a respostas espantosamente parecidas sem contacto nenhum entre si. Convença ou não por inteiro, percorrer as salas nessa ordem é uma experiência genuinamente diferente da sequência habitual por países.
O museu não é uma franquia nem uma cópia. Em 2007 Abu Dhabi assinou um acordo com a França para o uso do nome Louvre durante trinta anos e seis meses, mais empréstimos de treze instituições francesas e apoio curatorial, num negócio avaliado em cerca de mil milhões de dólares.
Foi polémico em França — uma discussão pública séria sobre se uma colecção nacional deve alugar a sua identidade — e o acordo continua a ser o maior do género. As obras emprestadas vão rodando, portanto o que está exposto muda com o tempo, e o museu foi construindo a sua própria colecção permanente desde antes de abrir.
Fotografar sem flash é em geral permitido, e certos empréstimos trazem restrições assinaladas junto ao objecto.
O edifício é grande e anda-se sobre pisos duros; duas horas e meia com guia cobrem uma selecção e não a colecção inteira. As zonas exteriores à volta da cúpula são expostas e quentes do fim da manhã em diante, portanto a melhor luz para fotografias ali é cedo ou ao fim do dia. Malas acima de certo tamanho vão para o bengaleiro, e há um café no local.
Abra-a para escolher uma data e calcular o preço.
O que o preço cobre e o que deve prever à parte.
Os detalhes práticos e as respostas que as pessoas realmente procuram.
Jean Nouvel, que dispôs as galerias como um conjunto de blocos brancos baixos e depois cobriu tudo com a cúpula.
Cerca de cento e oitenta metros de diâmetro, e é por isso que, vista da água, se lê como um bairro e não como um telhado.
Não. As camadas cortam bastante o ganho solar, o que neste clima decide se o edifício pode ser arrefecido de forma comportável.
Por cronologia e não por civilização, portanto objectos feitos no mesmo século em qualquer parte do mundo ficam expostos lado a lado.
Mostrar culturas separadas a resolver os mesmos problemas ao mesmo tempo — representar a maternidade, medir o céu, honrar os mortos — muitas vezes com respostas parecidíssimas.
Em 2017, uma década depois de assinado o acordo e bastante mais tarde do que estava previsto.
Em França, muito — uma discussão pública sobre se uma colecção nacional deve alugar a sua identidade. Continua a ser o maior acordo do género.
Existe, adquirida por conta própria e a crescer, portanto o museu não depende só do que chega emprestado.