Experiência escolhida a dedo · Pisa
Pisa, Itália
Três interiores com entradas incluídas: os dois púlpitos dos Pisano, o púlpito que passou três séculos em caixotes e o incêndio de 1944 que revelou os desenhos por baixo.
Entradas na catedral, no batistério e no cemitério, todas incluídas
Visitas ao interior que chegam às obras principais e ao pormenor arquitetónico
Um acompanhante só para si, a moldar três horas em torno do que lhe interessa
Uma garrafa de água para cada participante
Três horas em Pisa com um acompanhante só para si e, coisa pouco habitual, com as entradas em três interiores já incluídas. É essa parte que separa isto dos percursos mais baratos à volta da mesma praça: entra na catedral, no batistério e no cemitério murado, que é onde está quase todo o material interessante.
Subi-la exige uma reserva marcada à hora, feita à parte e muitas vezes com semanas de antecedência. Nada aqui a inclui. Como os outros três edifícios estão cobertos e a torre é uma subida de escadas com vista, a maioria das pessoas tira mais deste arranjo do que da fila em que pensava meter-se.
O melhor fio a seguir. No batistério está um púlpito esculpido em 1260 por Nicola Pisano, assinado e datado, cujas figuras são tiradas quase diretamente da escultura romana — ele estudou um sarcófago que estava a poucos metros dali, no cemitério, e trouxe a postura clássica de volta à escultura europeia. Na catedral está o púlpito do filho, Giovanni, acabado meio século depois, e nele tudo é mais solto, mais cheio e mais agitado. Duas gerações a duzentos passos uma da outra, e dá para ver a discussão entre as duas.
Um incêndio destruiu o interior da catedral em 1595. O púlpito de Giovanni foi desmontado para ser salvo, depois arrumado e em grande parte esquecido, e só voltou a ser montado em 1926. Algumas peças já se tinham perdido e outras voltaram nos sítios errados, coisa que os especialistas ainda discutem. Quase tudo o resto que se vê lá dentro é posterior a esse incêndio, e é por isso que o teto é um caixotão dourado do século dezassete e não algo medieval.
Levou quase duzentos anos a construir, e nota-se. A metade de baixo é de arcos redondos e sóbria; a de cima rompe em empenas e pináculos góticos porque a moda mudou enquanto os canteiros ainda trabalhavam. Até a cúpula é um compromisso, de telha de um lado e chumbo do outro. Um guarda canta umas notas lá dentro de meia em meia hora para mostrar o eco, que se prolonga vários segundos e justifica que acerte a visita por ele.
Numa noite de julho de 1944 um projétil incendiou o telhado de chumbo do cemitério, e o metal derretido escorreu sobre as paredes cobertas de frescos. A maior parte de um dos grandes ciclos de frescos do século catorze foi destruída em poucas horas.
Salvar os fragmentos obrigou a destacá-los da parede, e por baixo os restauradores encontraram os desenhos preparatórios dos artistas, traçados a terra vermelha diretamente sobre o reboco em bruto, antes de qualquer cor. São os pensamentos de trabalho de um pintor do século catorze, correções incluídas, e estão hoje expostos num museu próprio ali perto. O incêndio que destruiu as pinturas é a razão pela qual alguém chegou a ver os desenhos.
Três horas dão bem para os três interiores a passo de caminhada. Ombros e joelhos têm de estar cobertos. O transporte não está incluído, embora tudo fique dentro do mesmo recinto murado. O cancelamento é livre até um dia antes.
Abra-a para escolher uma data e calcular o preço.
O que o preço cobre e o que deve prever à parte.
Os detalhes práticos e as respostas que as pessoas realmente procuram.
A entrada em três interiores — a catedral, o batistério e o cemitério murado — mais um acompanhante privado durante três horas e uma garrafa de água para cada um. Quase todo o material relevante deste sítio está lá dentro.
Não. Isso exige uma reserva à hora, muitas vezes marcada com semanas de antecedência, e está explicitamente excluído aqui.
Um esculpido por Nicola Pisano em 1260, no batistério, a copiar poses de um sarcófago romano que estava a poucos metros, e outro do filho Giovanni, na catedral, cinquenta anos depois, muito mais cheio e inquieto. Ver os dois um contra o outro é o melhor da visita.
Foi desmontado para o salvar do incêndio de 1595, depois guardado e em grande parte esquecido até 1926. Tinham-se perdido peças e algumas foram recolocadas de forma incorreta, o que os especialistas ainda contestam.
Porque levou quase dois séculos a acabar. A metade de baixo é românica e a de cima gótica, tendo o estilo mudado a meio da obra. Até a cúpula é metade telha e metade chumbo.
É. Um guarda canta umas notas no espaço de meia em meia hora e o som prolonga-se vários segundos. Vale a pena acertar a visita para apanhar uma.
Um projétil incendiou o telhado de chumbo e o metal derretido escorreu sobre os frescos, destruindo a maior parte de um ciclo importante do século catorze. Destacar os sobreviventes revelou os desenhos a terra vermelha, hoje num museu próprio.