Отобранное впечатление · Мадрид
Мадрид, Испания
Панно, написанное за две недели для всемирной выставки, не пускавшееся в Испанию до 1981 года и снятое Дорой Маар на восьми стадиях, пока оно менялось.
Experience the beauty of Spain's awe-inspiring 20th-century art at the famous Reina Sofia Museum.
Explore the museum's various permanent collections and temporary exhibitions at your own pace and time.
«Герника» Пикассо в собственном зале внутри современного собрания
Доступ в залы и ко всему, что выставлено во время вашего визита
Расположение рядом с вокзалом Аточа, удобно совмещать с другими музеями Мадрида
Визит настолько короткий или долгий, как вам угодно, от полутора часов
Входной билет с датой в Рейну Софию, испанский национальный музей современного искусства и здание, где хранится «Герника». Вход на ваших условиях: ни сопровождающего, ни аудиокомментария, ни заданного маршрута. Большинство отводит на это полтора часа, а те, кто спланировал как следует, — три.
Вы приходите к своему времени и заходите. Собрание идёт по нескольким этажам старой больницы и её стеклянной пристройки, а «Герника» стоит в середине, в собственном зале. Больше ничего не расписано — порядок и темп задаёте вы и можете оставаться, пока музей открыт.
В 1937 году Испанская Республика попросила у Пикассо панно для своего павильона на Парижской международной выставке. Он несколько месяцев ничего не делал. Затем немецкая и итальянская авиация разбомбила баскский городок Герника в базарный день, и через две недели он начал писать. В Париже панно встало через несколько недель — в павильоне, через который посетители проходили по дороге к германскому и советскому, стоявшим снаружи друг напротив друга.
Пикассо оставил холст на попечение Музея современного искусства в Нью-Йорке с условием: он должен уйти в Испанию, когда там будут восстановлены гражданские свободы, и не раньше. Он умер в 1973-м, так этого и не увидев. Полотно пересекло Атлантику в 1981-м, через шесть лет после Франко, и первые четырнадцать лет в Мадриде висело за пуленепробиваемым стеклом, с вооружённой охраной у двери.
То, что окружает холст, интереснее, чем думает большинство: около шестидесяти подготовительных этюдов и череда снимков, сделанных Дорой Маар по ходу работы. Она зафиксировала её на восьми отдельных стадиях, а значит, можно встать перед готовым панно и увидеть, как оно спорит с собой: фигуры подняты, убраны, развёрнуты, сжатый кулак записан, конь целиком сменил положение.
Панно три с половиной метра высотой и почти восемь длиной, и в нём нет ни одного цвета. Пикассо работал по газетным сообщениям и снимкам бомбардировки в прессе, и чёрное, белое и серое готовой вещи несут это напрямую; один участок написан так, чтобы подражать растровым точкам печатной страницы.
Два собрания разделены 1881 годом — годом рождения Пикассо. Всё более раннее принадлежит Прадо неподалёку, всё более позднее — здесь. Именно это решение объясняет, почему Дали, Миро и Хуан Грис в этом здании, а не в том, и почему прогулка между двумя музеями — это прогулка по одному национальному собранию, разрезанному датой пополам.
Вход идёт по времени, напечатанному на билете. Крупные сумки сдают в гардероб до подъёма наверх. Съёмка в зале «Герники» ограничена, и это соблюдают. Отмена по этой броне не свободна.
Откройте, чтобы выбрать дату и рассчитать цену.
Что покрывает цена и что стоит заложить отдельно.
Практические детали и ответы на те вопросы, которые действительно задают.
Нет. Это входной билет с датой, и визит самостоятельный, так что порядок и темп ваши с момента входа.
Полтора часа покрывают «Гернику» и залы вокруг неё. Три часа позволяют пройти собрание в обоих зданиях без спешки.
Её заказали для павильона Испанской Республики на Парижской международной выставке 1937 года, и Пикассо начал работу через две недели после того, как немецкая и итальянская авиация разбомбила баскский городок Герника в базарный день.
Пикассо оставил её Музею современного искусства в Нью-Йорке с условием, что она уйдёт в Испанию лишь после восстановления гражданских свобод. Он умер в 1973-м; полотно прибыло в 1981-м и четырнадцать лет висело за пуленепробиваемым стеклом.
Около шестидесяти подготовительных этюдов и снимки Доры Маар, зафиксировавшие холст на восьми стадиях работы, — так что видно, как фигуры поднимали, убирали, разворачивали и записывали.
Потому что Пикассо работал по газетным материалам, а не с натуры, и держал панно в тонах, доступных печати. Приглядитесь — один фрагмент прямо подражает растровым точкам.
Они делятся по 1881 году, году рождения Пикассо: всё более раннее — в Прадо неподалёку, всё более позднее — здесь, оттого Дали, Миро и Хуан Грис висят в этом здании.