Expérience sélectionnée · Pisa
Pisa, Italie
Trois intérieurs, entrées comprises : les deux chaires des Pisano, celle restée trois siècles en caisses, et l'incendie de 1944 qui a révélé les dessins sous les fresques.
Les entrées à la cathédrale, au baptistère et au cimetière, toutes couvertes
Des visites d'intérieur atteignant les œuvres majeures et le détail architectural
Un guide à vous, qui façonne trois heures selon vos intérêts
Une bouteille d'eau pour chaque participant
Trois heures à Pise avec un guide à vous et, fait peu courant, les entrées de trois intérieurs déjà couvertes. C'est ce qui distingue cette visite des promenades moins chères autour de la même place : vous entrez dans la cathédrale, dans le baptistère et dans le cimetière clos, là où se trouve presque toute la matière intéressante.
Sa montée exige sa propre réservation horodatée, prise à part et souvent des semaines à l'avance. Rien ici ne la comprend. Comme les trois autres édifices le sont et que la tour se résume à un escalier avec vue, la plupart des gens tirent davantage de cette formule que de la file qu'ils comptaient rejoindre.
Le meilleur fil à suivre. Dans le baptistère se dresse une chaire sculptée en 1260 par Nicola Pisano, signée et datée, dont les figures sont reprises presque directement de la sculpture romaine : il avait étudié un sarcophage posé à quelques mètres, dans le cimetière, et il a ainsi ramené la posture antique dans la sculpture européenne. Dans la cathédrale se dresse la chaire de son fils Giovanni, achevée un demi-siècle plus tard, et tout y est plus libre, plus dense, plus agité. Deux générations à deux cents pas d'écart, et vous pouvez suivre la discussion entre elles.
Un incendie a ravagé l'intérieur de la cathédrale en 1595. La chaire de Giovanni fut démontée pour la sauver, puis remisée et largement oubliée, et ne fut remontée qu'en 1926. Des éléments avaient alors disparu et d'autres ont repris une place erronée, ce dont les spécialistes débattent encore. Presque tout le reste de l'intérieur date d'après cet incendie, d'où un plafond à caissons dorés du dix-septième siècle plutôt que quoi que ce soit de médiéval.
Sa construction a pris près de deux siècles, et cela se voit. La moitié basse est à arcs en plein cintre et sobre ; la moitié haute éclate en gables et pinacles gothiques, la mode ayant changé pendant que les tailleurs travaillaient encore. La coupole elle-même est un compromis : tuile d'un côté, plomb de l'autre. Un gardien y chante quelques notes toutes les demi-heures pour démontrer l'écho, qui court plusieurs secondes et mérite qu'on cale sa visite dessus.
Par une nuit de juillet 1944, un obus a enflammé la toiture de plomb du cimetière, et le métal en fusion a coulé sur les murs peints en dessous. La plus grande part de l'un des grands cycles de fresques du quatorzième siècle a été détruite en quelques heures.
Sauver les fragments imposait de les détacher du mur, et les restaurateurs ont trouvé dessous les dessins préparatoires des artistes, tracés à la terre rouge à même l'enduit brut avant toute couleur. Ce sont les pensées de travail d'un peintre du quatorzième siècle, corrections comprises, et elles sont aujourd'hui présentées dans un musée voisin qui leur est propre. L'incendie qui a détruit les peintures est la raison pour laquelle quiconque a jamais vu ces dessins.
Trois heures suffisent confortablement pour les trois intérieurs au rythme de la marche. Épaules et genoux doivent être couverts. Le transport n'est pas compris, mais tout se situe dans la même enceinte close. L'annulation est libre jusqu'à la veille.
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Les détails pratiques et les réponses que l'on nous demande vraiment.
L'entrée de trois intérieurs — la cathédrale, le baptistère et le cimetière clos — plus un guide privé pendant trois heures et une bouteille d'eau chacun. Presque tout ce qui compte sur ce site se trouve à l'intérieur.
Non. Cela demande une réservation horodatée distincte, souvent prise des semaines à l'avance, et elle est expressément exclue ici.
L'une sculptée par Nicola Pisano en 1260 dans le baptistère, reprenant les poses d'un sarcophage romain situé à quelques mètres, l'autre par son fils Giovanni dans la cathédrale cinquante ans plus tard, bien plus dense et agitée. Les confronter est le meilleur moment de la visite.
Elle fut démontée pour la sauver de l'incendie de 1595, puis remisée et presque oubliée jusqu'en 1926. Des pièces avaient disparu et d'autres ont été replacées à tort, ce dont les spécialistes débattent encore.
Parce qu'il a demandé près de deux siècles. La moitié basse est romane, la haute gothique, le style ayant changé en cours de chantier. La coupole elle-même est moitié tuile, moitié plomb.
Oui : un gardien y chante quelques notes toutes les demi-heures et le son se prolonge plusieurs secondes. Il vaut la peine de caler sa visite pour en attraper une.
Un obus a enflammé sa toiture de plomb et le métal fondu a coulé sur les fresques, détruisant l'essentiel d'un grand cycle du quatorzième siècle. En détachant les restes, on a mis au jour les dessins préparatoires à la terre rouge, aujourd'hui dans un musée dédié.