Expérience sélectionnée · Florence
Florence, Italie
Un palais commencé contre les Médicis et achevé par eux, des tableaux encore accrochés en rangs à l'œil, et un jardin qui a la forme de sa carrière.
Un petit groupe limité à douze personnes
Un guide anglophone agréé menant la visite
L'entrée organisée pour vous, avec réservation lorsqu'elle s'impose
Des oreillettes fournies à partir de trois participants
Trois heures de l'autre côté du fleuve avec un guide agréé, entre le palais Pitti, les salles de peinture de la Palatina et les jardins qui gravissent la colline derrière. Le groupe est limité à douze et l'entrée est organisée pour vous : les trois heures se passent donc à regarder plutôt qu'à faire la queue.
Vous retrouvez le groupe devant le palais et entrez avec votre guide, par les appartements d'apparat puis la galerie, avant de ressortir dans les jardins de Boboli pour parcourir les terrasses au-dessus de la ville. Le commentaire est continu mais le rythme reste celui de la marche, avec des arrêts devant les tableaux qui récompensent l'immobilité. Trois heures couvrent les intérieurs et les jardins réguliers, non chaque recoin du domaine.
Luca Pitti était un banquier qui voulait une demeure remettant les Médicis à leur place, et la légende veut qu'il ait exigé des fenêtres plus larges que le portail de leur palais. L'argent lui a manqué avant l'achèvement. Sa famille vendit la carcasse aux Médicis en 1550, et la dynastie contre laquelle il l'avait dressée y vécut deux siècles durant, l'étendant dans les deux sens jusqu'à la largeur que vous voyez aujourd'hui.
La Palatina n'est rangée ni par école, ni par date, ni par auteur. Les toiles s'empilent en rangs de la hauteur de la taille jusqu'à la corniche, choisies pour que chaque mur équilibre le suivant : une grande flanquée de deux petites, un format vertical auquel répond un autre vertical. C'est ainsi qu'une collection grand-ducale se présentait réellement, et c'est l'un des rares lieux d'Europe où nul ne l'a depuis réorganisée en leçon d'histoire. Vous regardez le goût des propriétaires, pas la logique d'un conservateur.
Hors du Vatican, aucun lieu n'en détient autant. Le célèbre tondo est ici, une Vierge peinte pour tenir dans un cercle, sa composition s'enroulant vers le cadre, ainsi que le portrait d'une femme voilée dont la manche mérite autant d'attention que le visage. Ils sont accrochés parmi des Titien et des Rubens à la même densité serrée, sans cordon pour vous tenir à distance.
En 1565, les Médicis firent construire un passage couvert depuis leurs bureaux, par-dessus le fleuve et par-dessus le Ponte Vecchio, jusqu'à ce palais, afin d'aller travailler sans marcher au milieu du public. Les bouchers qui occupaient alors le pont furent expulsés et remplacés par des orfèvres, la famille ne voulant pas sentir la viande au retour. C'est pourquoi le pont vend des bijoux aujourd'hui encore.
La pierre de la façade est sortie du coteau juste derrière le bâtiment, et le grand amphithéâtre d'herbe qui monte depuis la cour est le creux qu'elle a laissé. Un obélisque égyptien s'y dresse en son centre, arrivé via Rome. Plus haut, une grotte artificielle ruisselante, peuplée de figures s'arrachant au rocher, abrita jadis les sculptures inachevées de Michel-Ange ; des copies y demeurent.
Les jardins sont pentus et presque sans ombre. Les sacs dépassant le format cabine ne sont pas admis dans la galerie. L'annulation est libre jusqu'à la veille.
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Ce que le tarif couvre, et ce qu'il faut prévoir à part.
Les détails pratiques et les réponses que l'on nous demande vraiment.
Les appartements d'apparat, les salles de peinture de la Palatina et une promenade dans les jardins réguliers de Boboli au-dessus de la ville, avec un guide agréé du début à la fin et l'entrée organisée pour vous.
Un banquier nommé Luca Pitti, qui voulait une demeure remettant les Médicis à leur place et s'est trouvé à court d'argent. Sa famille vendit l'édifice inachevé aux Médicis en 1550, et ceux-ci y vécurent deux siècles.
Parce que personne ne les a réorganisés. Les toiles s'empilent en rangs choisis pour que chaque mur équilibre le suivant, ce qui correspond à l'aspect réel d'une collection grand-ducale : le goût des propriétaires plutôt que la chronologie d'un conservateur.
Onze, la plus forte concentration hors du Vatican, dont la célèbre Vierge ronde composée pour s'enrouler dans son cadre circulaire et le portrait d'une femme voilée.
Un corridor couvert bâti en 1565 pour que les Médicis aillent de leurs bureaux à ce palais au-dessus du public. Les bouchers du pont furent chassés au profit des orfèvres, la famille ne voulant pas sentir la viande au retour.
Parce que c'est la carrière. La pierre de la façade est sortie du coteau juste derrière, et le creux laissé a été aménagé en cette grande vasque d'herbe, avec un obélisque égyptien au centre.
Douze personnes au maximum, et des oreillettes sont fournies à partir de trois participants pour entendre le guide sans se presser autour de lui.