Expérience sélectionnée · Madrid
Madrid, Espagne
Une fresque peinte en quinze jours pour une exposition universelle, tenue hors d'Espagne jusqu'en 1981 et photographiée par Dora Maar à huit états.
Experience the beauty of Spain's awe-inspiring 20th-century art at the famous Reina Sofia Museum.
Explore the museum's various permanent collections and temporary exhibitions at your own pace and time.
Guernica de Picasso, dans une salle qui lui est propre au sein de la collection moderne
L'accès aux salles et à tout ce qui est exposé pendant votre visite
Une situation près de la gare d'Atocha, facile à combiner avec les autres musées
Une visite aussi courte ou aussi longue que vous voulez, à partir de quatre-vingt-dix minutes
Un billet daté pour le Reina Sofía, musée national d'art moderne d'Espagne et bâtiment qui abrite Guernica. La visite se fait à vos conditions : sans guide, sans commentaire enregistré, sans parcours imposé. La plupart y consacrent quatre-vingt-dix minutes ; ceux qui préparent leur venue y passent trois heures.
Vous vous présentez à l'heure indiquée sur votre billet et vous entrez. La collection se déploie sur plusieurs étages de l'ancien hôpital et de son extension de verre, et Guernica se tient au milieu, dans une salle à lui. Rien d'autre n'est programmé : vous fixez l'ordre et le rythme, et vous restez tant que le musée est ouvert.
En 1937, la République espagnole demanda à Picasso une peinture murale pour son pavillon à l'Exposition internationale de Paris. Il n'avait rien produit depuis des mois. Puis des avions allemands et italiens bombardèrent la ville basque de Gernika un après-midi de marché, et il se mit à peindre en moins de quinze jours. L'œuvre fut accrochée à Paris quelques semaines plus tard, dans un pavillon que les visiteurs traversaient en allant vers les pavillons allemand et soviétique, dressés face à face au-dehors.
Picasso confia la toile au Museum of Modern Art de New York en y attachant une condition : elle irait en Espagne lorsque les libertés publiques y seraient rétablies, et pas avant. Il mourut en 1973 sans l'avoir vu. Le tableau traversa l'Atlantique en 1981, six ans après Franco, et pendant ses quatorze premières années à Madrid il fut exposé derrière une vitre blindée, gardes armés à la porte.
Ce qui entoure la toile intéresse plus qu'on ne l'imagine : une soixantaine d'études préparatoires et une série de photographies prises par Dora Maar au fil du travail. Elle en a fixé huit états successifs : vous pouvez donc vous placer devant la fresque achevée, puis la regarder se contredire — figures relevées, supprimées, retournées, un poing fermé recouvert de peinture, le cheval entièrement déplacé.
La peinture fait trois mètres et demi de haut et près de huit de long, et ne comporte pas une seule couleur. Picasso travaillait d'après les comptes rendus de presse et les photographies du bombardement, et le noir, le blanc et le gris de l'œuvre achevée le portent directement ; une partie est peinte de façon à imiter la trame de points d'une page imprimée.
Les deux collections se séparent en 1881, l'année de naissance de Picasso. Tout ce qui précède revient au Prado, un peu plus bas ; tout ce qui suit se trouve ici. Cette seule décision explique pourquoi Dalí, Miró et Juan Gris sont dans ce bâtiment et non dans l'autre, et pourquoi marcher de l'un à l'autre revient à parcourir une même collection nationale coupée par une date.
L'entrée suit l'heure imprimée sur votre billet. Les grands sacs vont au vestiaire avant la montée. Dans la salle de Guernica, la photographie est restreinte et la règle est appliquée. L'annulation n'est pas libre sur cette réservation.
Ouvrez-la pour choisir une date et calculer le tarif.
Ce que le tarif couvre, et ce qu'il faut prévoir à part.
Les détails pratiques et les réponses que l'on nous demande vraiment.
Non. Il s'agit d'un billet daté et la visite est libre : l'ordre et le rythme vous appartiennent dès l'entrée.
Quatre-vingt-dix minutes couvrent Guernica et les salles voisines. Trois heures permettent de parcourir la collection sur les deux bâtiments sans se presser.
Elle fut commandée pour le pavillon de la République espagnole à l'Exposition internationale de Paris de 1937, et Picasso s'y mit dans les quinze jours suivant le bombardement de la ville basque de Gernika par des avions allemands et italiens, un après-midi de marché.
Picasso l'a confiée au Museum of Modern Art de New York à condition qu'elle ne parte en Espagne qu'une fois les libertés publiques rétablies. Il est mort en 1973 ; le tableau est arrivé en 1981 et est resté quatorze ans derrière une vitre blindée.
Une soixantaine d'études préparatoires et les photographies de Dora Maar montrant la toile à huit états du travail : on y voit des figures relevées, supprimées, retournées et recouvertes.
Parce que Picasso a travaillé d'après la couverture de presse et non d'après nature, en s'en tenant aux tons qu'un journal pouvait imprimer. De près, une partie imite ouvertement la trame de points.
Les deux collections se séparent en 1881, année de naissance de Picasso : ce qui précède est au Prado, un peu plus bas, ce qui suit est ici — d'où la présence de Dalí, Miró et Juan Gris dans ce bâtiment.