ルーヴル・アブダビの案内つき見学

概要

ルーヴル・アブダビで案内人とともに二時間半。丸屋根の下の展示室、収蔵品のうちのいくつか、そして館の外の場所を流れる水をめぐります。

当日の流れ

• 決まった時刻の、遅い午前の出発。
• サアディヤット島の館へ到着。
• いくつかの展示室を、案内の解説とともに。
• 丸屋根の下と、水のほとりで過ごす時間。
• 二時間半ほどで戻ります。

丸屋根は、ありもしない雨を降らせます

丸屋根は、穴のあいたアルミと鋼の八つの層です。展示室の上に角度を変えて重ねられ、支えはわずか四点だけなので、浮いているように見えます。

八層すべてを抜けてきた日ざしは、幾千もの重なりあう光の筋に砕かれ、それが太陽とともに動くので、下の床には明暗の模様がゆっくりと移ろっていきます。設計者はこれを「光の雨」と呼びました。土地の伝統的な屋根の、編まれた椰子の葉ごしに日が落ちる様子から借りた言い方です。

これは飾りではありません。層は日射による熱の入りを大きく削ります。この気候では、それが、無理なく冷やせる建物かどうかの分かれ目になるのです。一分ほど立ち止まって、模様が動くのを見てください。

展示室は場所ではなく、時間で並んでいます

これがこの館のほんとうの主張で、それは、見るものすべての見え方を変えてしまうほど珍しいものです。

たいていの総覧的な館は文明ごとに分けます。エジプトの部屋、ギリシアの部屋、中国の部屋。ここでは部屋が年代順なので、同じ世紀に地球のどこかで作られたものが、並んで置かれます。バクトリアの王女像が、中国の祭器のそばに立ちます。ゴシックの聖母が、イスラームのアストロラーベや仏教の彫刻と部屋を分けあいます。

ねらいは、離れた文化どうしが同じ時代に同じ問いに向き合っていたことに気づかせることです。母であることを表すこと、空を測ること、亡き人を敬うこと。そして行き来がまったくないまま、驚くほど似た答えに至っていたこと。その主張が全部そのとおりかどうかは別として、この順で部屋を歩くのは、いつもの国ごとの並びとはほんとうに別の経験です。

その名が実際に含んでいたもの

この館は、のれん分けでも写しでもありません。二〇〇七年、アブダビはフランスと、ルーヴルという名を三十年と六か月使うための取り決めを結びました。十三のフランスの機関からの貸し出しと、展示づくりの知恵も含み、規模はおよそ十億ドルとされます。

フランスでは論争になりました。国の収蔵が自らの名を貸してよいのか、という真剣な公の議論です。そしてこの取り決めは、いまも同種のものとして最大です。貸し出された作品は入れ替わるので、並ぶものは時とともに変わりますし、館は開く前から独自の収蔵も積み上げてきました。

実用的なこと

閃光を使わない撮影はおおむね認められていて、貸し出された作品には、その品のそばに示された制限がつくことがあります。

建物は大きく、歩くのは硬い床の上です。案内つきの二時間半は、収蔵のすべてではなく、そのうちのいくつかをめぐるものです。丸屋根まわりの外の場所は遮るものがなく、遅い午前から午後を通して暑いので、そこで写真を撮るのによい光は早い時間か遅い時間です。ある大きさを超える鞄は預かり所へ回り、館内には喫茶があります。