ウフィツィ美術館、並ばずに入る少人数の案内つき見学

概要

フィレンツェのウフィツィ美術館で二時間、案内する人と少人数の組で、券の列を通らずに済む押さえた時刻で入ります。道すじは再生の時代の部屋を選んで通る一本の筋であって、収蔵のすべてを見ようとするものではありません。この大きさの館を、この時間で扱う筋の通ったやり方は、それだけです。

どんな流れになるか

案内する人が歩みを決め、十五から二十ほどの作の前で止まり、いま見ているものを解きます。どう作られたか、誰が払ったか、そこにいる人たちが何をしているのか。人が少ないので、尋ねたうえで答えまで聞き取れます。二時間は、フィレンツェの絵についてひとつの筋を通すには足り、すべてには足りません。

布に描かれたヴィーナス

ボッティチェッリのもっとも名高い絵は、板ではなく布の上にあります。一四八〇年代、板こそが真面目な材で、布はより軽く、より安く、たいていは田舎の家へ送るもののために使われました。この絵も対になる絵も、何世紀ものあいだ町の外の館に掛かり、ほとんど誰の目にも触れないまま、やがて国の宝と見なされるようになりました。

その足もとに葬ってほしいと願った絵師

言い伝えがそのヴィーナスに結びつける女性は、美しさでフィレンツェに知られたジェノヴァの人で、二十二で亡くなりました。ボッティチェッリは彼女の足もとに葬られることを願い、三十四年ののち、そのとおりになりました。ここから歩いてすぐの聖堂で、二つの墓はいまも残っています。

レオナルドが立ち去った絵

彼の東方の三博士の礼拝は一四八一年に注文され、一年のうちに置き去りにされました。彼がミラノへ発ったからです。ここに掛かっているのは下描きと、最初の茶の薄い塗りです。馬、廃墟、描き起こされただけの顔の群れ。何ひとつ仕上げまで運ばれていません。彼が実のところどう描き始めたのかを見せる、いちばん明快な残りものです。

誰かを怯えさせるための盾

カラヴァッジョのメドゥーサは、四角い面の上にはありません。膨らんだ儀式の盾に描かれています。行列で掲げるために作られた、働きのある器物で、そこから切られた首が叫んでいます。その顔は、彼自身のものとされるのがふつうです。

見せるために造られた、最初の部屋

八角形のトリブーナは一五八四年のもので、収蔵のうちいちばんのものを小さな丸屋根の下に見せるために設えられ、天井には貝の内側が嵌め込まれています。人が入れる館という考えより二百年早いものです。いまは中へ入るのではなく敷居から眺めます。惜しいことですが、床が残っているのもそのためです。

実際のところ

入場は決まった時刻に対してのもので、組は一緒に始まります。遅れて着けば、その分だけ見学が減ります。鞄は戸口で調べられ、大きなものは預け所へ回します。取り消しは一日前まで自由です。