Experiencia seleccionada · Milán
Milán, Italia
Lleva el nombre de una iglesia derribada, lo pagaron noventa familias dueñas de sus palcos, y lo juzga una galería que ha llegado a interrumpir funciones.
Entrada guiada al teatro y a su museo
Una vista del escenario y la sala desde el graderío
Vitrinas con instrumentos y vestuario histórico
Una hora dentro de La Scala con guía y auriculares, con la colección del museo y una mirada a la propia sala desde uno de los palcos. Es el teatro de ópera en activo de Milán, no un monumento, y lo que veas depende de lo que esté haciendo el escenario ese día.
Te reúnes en el teatro y recorres primero las salas del museo: instrumentos, vestuario, retratos y objetos personales de quienes hicieron aquí su carrera. La sala se ve desde un palco y no desde la platea. Si hay ensayo, las puertas permanecen cerradas o la vista queda limitada, que es lo que tiene visitar una casa que sigue funcionando.
El solar lo ocupaba Santa Maria alla Scala, una iglesia del siglo XIV que llevaba el nombre de quien la fundó, Beatrice della Scala. En 1776 se derribó para despejar el terreno de un teatro nuevo, y el teatro conservó el nombre. No tiene nada que ver con escaleras ni con escalas, que es lo que casi todo el mundo supone.
La construcción la pagaron unas noventa familias acomodadas que, a cambio, poseían sus palcos en propiedad y los amueblaban a su gusto. Un palco era una habitación privada con sus cortinas, sus sillas y su mesa de juego, y la sala permanecía iluminada durante la función para que el público pudiera verse entre sí. Allí se comía, se jugaba y se hacían negocios, y se miraba al escenario cuando pasaba algo que mereciera la pena.
Sobre los palcos está el loggione, y sus habituales son el público más temido de la ópera. Pagan lo menos, conocen el repertorio al detalle y consideran un deber responder con sinceridad. A algunos cantantes los han abucheado en pleno acto. En un caso célebre, un tenor se marchó tras el primer acto y su suplente salió con la ropa con la que había llegado, cantó el resto y fue ovacionado.
Los bombardeos aliados destriparon el teatro en agosto de 1943. Se reconstruyó rápido y a conciencia, y reabrió el 11 de mayo de 1946 con un concierto dirigido por Toscanini, que se había ido de Italia por el fascismo y volvió para aquello. Milán tomó la reapertura como prueba de que la ciudad había sobrevivido, y el concierto se retransmitió a todo el país.
Instrumentos, entre ellos una espineta y un conjunto de teclados históricos, vestuario de escena y una gran colección de retratos, cartas y objetos personales de compositores y cantantes que trabajaron en el edificio. Las salas son pequeñas y densas; las cartelas compensan leerlas.
La visita dura una hora y no hay margen con la sala si los ensayos se alargan. Las normas de fotografía dentro del auditorio son más estrictas que en el museo. La cancelación no es gratuita en esta reserva.
Ábrela para elegir fecha y calcular el precio.
Qué cubre el precio y qué conviene presupuestar aparte.
El detalle práctico y las respuestas que la gente pide de verdad.
Las salas del museo —instrumentos, vestuario, retratos y objetos personales— y una vista de la sala desde uno de los palcos, con guía y auriculares en todo momento.
Desde un palco, cuando el escenario lo permita. Es un teatro en activo, así que un ensayo puede cerrar las puertas o limitar la vista cualquier día.
Por Santa Maria alla Scala, la iglesia del siglo XIV derribada en 1776 para despejar el solar. La iglesia llevaba el nombre de su fundadora, Beatrice della Scala: nada que ver con escaleras ni escalas musicales.
Unas noventa familias acomodadas que, a cambio, poseían sus palcos en propiedad y los amueblaban en privado. Los palcos tenían cortinas, sillas y mesas de juego, y la sala seguía iluminada para que el público pudiera verse.
La galería más alta, y el público más temido de la ópera. Sus habituales pagan lo menos, conocen mejor el repertorio y responden con sinceridad: a algunos cantantes los han abucheado en pleno acto.
Los bombardeos aliados lo destriparon en agosto de 1943. Reabrió el 11 de mayo de 1946 con un concierto dirigido por Toscanini, que se había ido de Italia por el fascismo y volvió para aquello.
El museo es más permisivo que el auditorio, donde las normas son más estrictas y se hacen cumplir.