Experiencia seleccionada · Abu Dabi
Abu Dabi, EAU
Ocho capas apiladas de metal perforado descomponen la luz del sol en un dibujo errante sobre el suelo, y las galerías se ordenan por siglo y no por civilización.
Ingeniería que resuelve un problema climático y encima resulta extraordinaria
Un dibujo en el suelo que no se repite en todo el día
Objetos de culturas sin contacto colocados como contemporáneos
Un museo con una tesis y no con un sistema de archivo
Un edificio al que se llega cruzando un mar somero
Dos horas y media en el Louvre Abu Dabi con guía: las galerías bajo la cúpula, una selección de la colección y el agua que recorre los espacios exteriores del museo.
La cúpula son ocho capas separadas de aluminio y acero perforados, apiladas en ángulos distintos sobre las galerías y apoyadas en solo cuatro puntos, de modo que parece flotar.
La luz solar que atraviesa las ocho capas se descompone en miles de haces superpuestos que se desplazan con el sol, y el efecto en el suelo es un dibujo lento y errante de luz y sombra. El arquitecto lo llamó lluvia de luz, tomándolo de cómo cae el sol a través de las hojas de palma trenzadas de un techo emiratí tradicional.
No es decoración. Las capas reducen mucho la ganancia solar, que en este clima es la diferencia entre un edificio que puedes permitirte refrigerar y otro que no. Quédate quieto un minuto y mira moverse el dibujo.
Esta es la verdadera tesis del museo, y es lo bastante insólita como para cambiar cómo miras todo.
Casi todos los museos enciclopédicos ordenan por civilización: salas egipcias, salas griegas, salas chinas. Aquí las salas son cronológicas, así que objetos hechos en el mismo siglo en cualquier parte del mundo están juntos. Una figura de princesa bactriana se alza junto a un vaso ritual chino. Una Virgen gótica comparte sala con un astrolabio islámico y una escultura budista.
La idea es que notes que culturas separadas resolvían los mismos problemas al mismo tiempo —representar la maternidad, medir el cielo, honrar a los muertos— y llegaban a menudo a respuestas asombrosamente parecidas sin contacto entre ellas. Cuaje del todo el argumento o no, recorrer las salas en ese orden es una experiencia genuinamente distinta de la secuencia nacional habitual.
El museo no es una franquicia ni una copia. Abu Dabi firmó en 2007 un acuerdo con Francia por el uso del nombre Louvre durante treinta años y seis meses, más préstamos de trece instituciones francesas y asesoría curatorial, en una operación valorada en torno a mil millones de dólares.
Fue polémico en Francia —un debate público serio sobre si una colección nacional debe alquilar su identidad— y el acuerdo sigue siendo el mayor de su clase. Los préstamos rotan, así que las obras expuestas cambian con el tiempo, y el museo ha ido formando su propia colección permanente en paralelo desde antes de abrir.
Se permite fotografiar sin flash por lo general, y algunos préstamos concretos llevan restricciones señaladas junto a la pieza.
El edificio es grande y se camina sobre suelo duro; dos horas y media con guía cubren una selección y no la colección entera. Las zonas exteriores en torno a la cúpula están expuestas y hace calor desde media mañana hasta la tarde, así que la mejor luz para fotografiar allí es temprano o al final del día. Los bolsos por encima de cierto tamaño van al guardarropa, y hay cafetería en el propio museo.
Ábrela para elegir fecha y calcular el precio.
Qué cubre el precio y qué conviene presupuestar aparte.
El detalle práctico y las respuestas que la gente pide de verdad.
Jean Nouvel, que dispuso las galerías como un conjunto de bloques blancos bajos y luego cubrió todo el conjunto con la cúpula.
Unos ciento ochenta metros de diámetro, y por eso desde el agua se lee como un barrio y no como un tejado.
No. Las capas reducen mucho la ganancia solar, lo que en este clima decide si el edificio puede refrigerarse de forma asumible.
Por cronología y no por civilización, así que objetos hechos en el mismo siglo en cualquier parte del mundo se exponen juntos.
Mostrar culturas separadas resolviendo los mismos problemas a la vez —representar la maternidad, medir el cielo, honrar a los muertos— y a menudo con respuestas asombrosamente parecidas.
En 2017, una década después de firmarse el acuerdo y bastante más tarde de lo previsto al principio.
En Francia, mucho: un debate público sobre si una colección nacional debe alquilar su identidad. Sigue siendo el acuerdo más grande de su clase.
Sí, adquirida de forma independiente y en crecimiento, así que el museo no depende solo de lo que llega en préstamo.