Experiencia seleccionada · Madrid
Madrid, España
Un recorrido guiado por una colección que no es un panorama sino un conjunto de obsesiones personales —reyes comprando lo que les gustaba durante tres siglos— en un edificio proyectado en origen para guardar fósiles.
Visit the Prado museum in Madrid and see works of art from Spanish artist between the 12th-16th centuries
Skip the link and enter the Prado Museum directly with this voucher
The Museum has the most important collection of Spanish paintings, sculptures and decorative art in the world
Acceso prioritario en vez de la cola de la puerta
Un recorrido guiado por las salas que más importan
Concentraciones de pintores concretos que no existen en otro sitio
Pinturas murales que nunca se pensaron para el público
Una disposición de galerías heredada de una institución científica
Libertad para quedarte por tu cuenta al terminar la parte guiada
Una visita guiada al Museo del Prado de Madrid con entrada sin cola, que resuelve los dos problemas que plantea este sitio: la cola de fuera y el hecho de que la colección sea enorme y esté ordenada por un accidente histórico y no pensando en el visitante.
Casi todas las galerías nacionales se reunieron para representar el arte en general. Esta no. Creció a partir de lo que los monarcas españoles compraron, encargaron y recibieron a lo largo de tres siglos, y por eso está descompensada de la manera más provechosa.
Un rey apasionado por la pintura veneciana significa paredes de Tiziano. Un rey que mantuvo a su pintor favorito en la nómina de la casa significa la mayor concentración de ese pintor que existe. Otro que coleccionó a un extraño moralista neerlandés explica que el mejor fondo de Bosco acabara en Madrid. Aquí nada es representativo: es personal, y un guía puede decirte en la personalidad de quién estás metido.
La casa no se construyó para pinturas. Se levantó a finales del siglo XVIII como gabinete de historia natural, dentro de un barrio científico trazado a lo largo de la misma avenida, y solo décadas después se transformó para albergar los cuadros reales, tras una guerra que lo dejó sin techo y saqueado.
Eso explica las galerías largas y rectas y la luz cenital: se diseñó para vitrinas, y las pinturas se mudaron a un edificio que esperaba otra cosa.
Ya mayor, Goya, sordo y aislado, pintó una serie directamente sobre el yeso de las paredes de la casa donde vivía a las afueras. No les puso título ni las expuso nunca. Medio siglo después de su muerte se arrancaron de los muros y se pasaron a lienzo —una operación brutal que las dañó— y acabaron colgadas aquí.
Son lo más extraño del museo, y no estaban pensadas para que las vieras tú. Saber que eran decoración doméstica de un hombre que había dejado de explicarse cambia la sala por completo.
Durante la Guerra Civil los cuadros se descolgaron, se embalaron y salieron de Madrid bajo los bombardeos; después cruzaron el país y finalmente la frontera para ponerse a salvo, y regresaron al terminar. Algunos de los lienzos más famosos de Europa pasaron aquellos años en camiones y cajas.
La parte guiada recorre las salas esenciales y no el edificio entero, y la entrada te permite quedarte después a tu ritmo. Lleva calzado con el que puedas estar de pie horas: los suelos son duros y las galerías, largas. Las salas más llenas son aquellas a las que todo el mundo va primero, así que un guía que invierta el orden habitual te compra espacio.
Ábrela para elegir fecha y calcular el precio.
Qué cubre el precio y qué conviene presupuestar aparte.
El detalle práctico y las respuestas que la gente pide de verdad.
Porque se formó con lo que compraron y encargaron monarcas concretos, no para representar la historia del arte de forma equilibrada.
En los pintores que favorecieron determinados reyes, lo que produjo concentraciones de ciertos artistas que no existen en ningún otro sitio.
No. Se construyó como gabinete de historia natural y solo se transformó décadas después para las pinturas reales, tras quedar destrozado en la guerra.
Porque las galerías largas y la luz cenital se pensaron para vitrinas científicas y no para colgar cuadros.
Obras que Goya pintó directamente sobre el yeso de su propia casa al final de su vida, sin título y sin exponerlas nunca.
Se pasaron del muro al lienzo décadas después de su muerte, en un proceso que las dañó, y más tarde entraron en el museo.
Se evacuó de Madrid bajo los bombardeos, se trasladó por el país y al extranjero para protegerla, y regresó al acabar.
No. Cuelga en otro museo de la ciudad, cosa que sorprende a muchos visitantes que vienen aquí buscándolo.