精选体验 · 米兰
★ 3.9米兰, 意大利
为什么门票比行程本身更要紧、为什么十五分钟是硬上限，以及这幅画为何在完成约二十年后就已成废墟。
有人带领，进入餐堂观看莱昂纳多的这幅壁画
进入大教堂，以及歌剧院与其博物馆
在市中心步行一小时，各点之间乘配有空调的车辆
主要地点配有讲解用的耳机
在米兰的三小时，涵盖大教堂、歌剧院，以及与世上受损最重的名画之一相处的十五分钟。最后这一项的入场，正是这份预订存在的理由：散客票提前数月放出，几小时内就消失，因此含入场的随团参观，往往是唯一现实的进入途径。
参观者分成小队，穿过一连串密闭的过渡舱进入——那些舱室会除尘并稳定湿度——在餐堂里度过严格计时的一刻钟，随后被请出，让下一队进入。这并不是为管人而管人。那个房间里的每一次呼吸，都会在一层本已勉强支撑的表面上留下水汽。
莱昂纳多没有把它画成湿壁画。真正的湿壁画意味着把颜料压进湿灰泥，按日分块、快速完成、不容修改——而他是个反复修改、动作缓慢的人，于是自创了一套方法：在干透并封过的灰泥上用蛋彩与油彩作画。这套方法几乎立刻就失败了。同代人记载它在二十年内起皮，到了下个世纪中叶，观者已把它描述成一片废墟。
它至少被重画、清洗、抢救过七次，每一次尝试都添上了别人笔触的一层。最近的一次持续了二十一年，1999年结束。修复者没有重新描画，而是剥去累积的历次干预，把底下的东西稳住——这意味着你看到的相当一部分是裸露的墙面与淡淡的残影。关于原作颜料还剩多少，估计大致是五分之一。带着面对一件伤者的心情去看，而不是一幅画。
1652年，修士们想更方便地通往厨房，于是在墙的下部凿出一道门洞，连带取走了基督的双脚与下方构图的一整条。封堵后的轮廓至今可见。当时没有人觉得这有什么了不得。
1943年8月，这座建筑在一次空袭中被击中，餐堂的屋顶与一面长墙被摧毁。画所在的那面墙立住了，因为事先在它前面垒了沙袋、支了脚手架。随后几天的照片显示，房间敞向天空，唯有那一面墙还立着，被裹着、撑着。
工程始于1386年，最后一道大门在1960年代才正式装上——这正是米兰有句老话把没完没了的活儿比作这座大教堂工程的缘故。它身上约有3400尊雕像与135座尖塔，石料至今仍在一块一块更换，取自十四世纪起就为它保留的同一座采石场。这里有一间常设的石匠作坊，他们的活儿永远做不完。
在歌剧院，值得知道的座位是最高的那些。那里的常客以不留情面著称，他们看的是技术而不是名气，也曾把歌手在演出中途轰下台。一段生涯几乎什么都熬得过，唯独熬不过他们。
请带上你下单时所用的护照或身份证件，因为餐堂入口要核对姓名。进大教堂需遮住肩膀与膝盖。任何尺寸的包都不能带进画前的舱室。取消在前一天之前都是自由的。
展开即可选择日期并算出价格。
价格涵盖哪些内容，以及要另外预留哪些开支。
实用细节，以及大家真正会问的问题。
因为进餐堂的散客票提前数月放出，几小时内就售罄。含入场的随团参观，往往是临近日期时唯一进得去的方式。
严格计时的十五分钟，以小队形式穿过控制粉尘与湿度的密闭舱室进入。各队按时被请出，好让下一队进来。
莱昂纳多避开了真正的湿壁画——那要求在湿灰泥上快速作画且不容修改——转而在干透封过的灰泥上用蛋彩与油彩。完成约二十年后就开始起皮。
按通行的估计约为五分之一。1999年完成的那次修复，用二十一年剥去数百年来他人的重绘，而不是再添新笔，因此墙面上很多地方读起来只是淡淡的残影。
是的，1652年，为了更方便地通往厨房。它取走了基督的双脚与下方构图的一整条。封堵后的轮廓至今仍可在墙上看到。
一次空袭摧毁了餐堂的屋顶与一面长墙。画着壁画的那面墙保住了，因为事先在它前面垒了沙袋并支起脚手架；照片显示它立在一间敞向天空的房间里。
下单时所用的身份证件，因为餐堂要核对姓名；以及能遮住肩膀与膝盖的衣物，用于大教堂。任何尺寸的包都不得带入观看舱室。